Herlinde Koelbls Körperbilder in "Starke Frauen": Eine exemplarische Untersuchung
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Form:Einzelkauf Download
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Sprache:Deutsch
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inkl. gesetzl. MwSt.Beschreibung
Produktdetails
Format
Kopierschutz
Nein
Family Sharing
Nein
Text-to-Speech
Nein
Erscheinungsdatum
23.10.2013
Verlag
GRINSeitenzahl
20 (Printausgabe)
Dateigröße
564 KB
Auflage
1. Auflage
Sprache
Deutsch
EAN
9783656522751
Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,0, Ruhr-Universität Bochum, Sprache: Deutsch, Abstract: Herlinde Koelbls Fotoband "Starke Frauen" erschien im Jahre 1996 und zeigt eine
Bilderfolge weiblicher Akte, die gerade nicht dem gängigen Schönheitsideal
entspricht. Zwölf Jahre zuvor, 1984, setzte sich die Fotografin bereits mit dem Pendant zur Weiblichkeit auseinander und widmete dem männlichen Geschlecht
eine Fotoreihe. Auf den Bildern sind Männer voller Widersprüche zu sehen, sie
zeigen Zärtlichkeit, Stärke und Aggression.
Obwohl Herlinde Koelbl sich mit keinem Wort explizit auf das Thema
"Doing Gender - Doing Art" bezieht, so eignet sich Starke Frauen eindeutig für
die Analyse und Diskussion im Bereich der Gender Studies. Zunächst ergibt sich
die Frage, wie und was Herlinde Koelbl, als weibliche Künstlerin, zur
feministischen Kunstgeschichtsschreibung beigetragen hat. So wurde die
akademische Kunstgeschichte lange vor allem durch den "weißen Mann
westlicher Prägung" geschrieben.2 Damit ist das Frauenbild, das uns in der
Kunstgeschichte begegnet oftmals Resultat männlicher Imagination, männlicher
Wunschvorstellung und Phantasien, und zugleich ist es an den männlichen
Betrachter adressiert.Dadurch, dass sie sowohl Männer und Frauen in ihrer Fotografie thematisiert, bestünde ferner auch die Möglichkeit vergleichend zu arbeiten und die Unterschiede, beziehungsweise Gemeinsamkeiten herauszuarbeiten. Diese Arbeit soll sich jedoch vor allem mit Koelbls Körperbildern und den gesellschaftlich geprägten Idealvorstellungen beschäftigen. Die Betonung der weiblichen Stärke bereits im Titel der Arbeit - ihr Männerband trägt kein charakterisierendes Adjektiv - macht es zu einem zentralen Gegenstand. Im Folgenden soll daher zunächst eine theoretische Basis zu diesem Motiv gelegt werden, die im Anschluss exemplarisch auf drei der zahlreichen Fotografien angewendet wird.
Um Herlinde Koelbls Vielseitigkeit zu verdeutlichen, sollen zwei Modelle aus
ihrem Band exemplarisch behandelt werden. Susan, Koelbls erstes Modell, ist
eine britisch-amerikanische Künstlerin, die die Fotografin 1993 in Cincinnati
traf. Die insgesamt acht Aufnahmen präsentieren sie als selbstbewusste Frau, diesich durch ihre fülligen Maße von dem zeitgenössischen Schönheitsideal absetzt.
Nina, das letzte Modell im Bildband, ist Tochter eines russischen Fürsten und
arbeitete dreißig Jahre lang als Modell an der Münchener Kunstakademie. In den
14 Fotografien von der achtzigjährigen, wird das Thema Altern dokumentiert.
Bilderfolge weiblicher Akte, die gerade nicht dem gängigen Schönheitsideal
entspricht. Zwölf Jahre zuvor, 1984, setzte sich die Fotografin bereits mit dem Pendant zur Weiblichkeit auseinander und widmete dem männlichen Geschlecht
eine Fotoreihe. Auf den Bildern sind Männer voller Widersprüche zu sehen, sie
zeigen Zärtlichkeit, Stärke und Aggression.
Obwohl Herlinde Koelbl sich mit keinem Wort explizit auf das Thema
"Doing Gender - Doing Art" bezieht, so eignet sich Starke Frauen eindeutig für
die Analyse und Diskussion im Bereich der Gender Studies. Zunächst ergibt sich
die Frage, wie und was Herlinde Koelbl, als weibliche Künstlerin, zur
feministischen Kunstgeschichtsschreibung beigetragen hat. So wurde die
akademische Kunstgeschichte lange vor allem durch den "weißen Mann
westlicher Prägung" geschrieben.2 Damit ist das Frauenbild, das uns in der
Kunstgeschichte begegnet oftmals Resultat männlicher Imagination, männlicher
Wunschvorstellung und Phantasien, und zugleich ist es an den männlichen
Betrachter adressiert.Dadurch, dass sie sowohl Männer und Frauen in ihrer Fotografie thematisiert, bestünde ferner auch die Möglichkeit vergleichend zu arbeiten und die Unterschiede, beziehungsweise Gemeinsamkeiten herauszuarbeiten. Diese Arbeit soll sich jedoch vor allem mit Koelbls Körperbildern und den gesellschaftlich geprägten Idealvorstellungen beschäftigen. Die Betonung der weiblichen Stärke bereits im Titel der Arbeit - ihr Männerband trägt kein charakterisierendes Adjektiv - macht es zu einem zentralen Gegenstand. Im Folgenden soll daher zunächst eine theoretische Basis zu diesem Motiv gelegt werden, die im Anschluss exemplarisch auf drei der zahlreichen Fotografien angewendet wird.
Um Herlinde Koelbls Vielseitigkeit zu verdeutlichen, sollen zwei Modelle aus
ihrem Band exemplarisch behandelt werden. Susan, Koelbls erstes Modell, ist
eine britisch-amerikanische Künstlerin, die die Fotografin 1993 in Cincinnati
traf. Die insgesamt acht Aufnahmen präsentieren sie als selbstbewusste Frau, diesich durch ihre fülligen Maße von dem zeitgenössischen Schönheitsideal absetzt.
Nina, das letzte Modell im Bildband, ist Tochter eines russischen Fürsten und
arbeitete dreißig Jahre lang als Modell an der Münchener Kunstakademie. In den
14 Fotografien von der achtzigjährigen, wird das Thema Altern dokumentiert.
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