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Produktbild: Franz Schubert – ein Opernkomponist?
Band 6

Franz Schubert – ein Opernkomponist? Am Beispiel des „Fierrabras“

Aus der Reihe Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis

55,00 €

inkl. gesetzl. MwSt., Versandkostenfrei

Beschreibung

Produktdetails

Einband

Gebundene Ausgabe

Erscheinungsdatum

28.02.2012

Verlag

Böhlau Verlag

Seitenzahl

371

Maße (L/B/H)

24,5/17,9/3,2 cm

Gewicht

841 g

Auflage

1

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-205-78696-2

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Einband

Gebundene Ausgabe

Erscheinungsdatum

28.02.2012

Verlag

Böhlau Verlag

Seitenzahl

371

Maße (L/B/H)

24,5/17,9/3,2 cm

Gewicht

841 g

Auflage

1

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-205-78696-2

Herstelleradresse

Böhlau Verlag
Zeltgasse 1/6a
1080 Wien
Österreich
Email: vertrieb@v-r.de
Url: www.boehlau.at
Telephone: +43 1 33024270
Fax: +43 1 3302432

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  • Produktbild: Franz Schubert – ein Opernkomponist?
  • Vorwort des Herausgebers
    1. Einleitung

    2. Forschungsstand
    2.1. Rudolfine Krott
    2.2. Walter van Endert
    2.3. Alexander Hyatt King
    2.4. Maurice J. E. Brown
    2.5. Marcia Citron
    2.6. George R. Cunningham
    2.7. Mary Ann Wischusen
    2.8. Elisabeth Norman McKay
    2.9. Christian Pollack
    2.10. Birgit Heger
    2.11. Erich Wolfgang Partsch
    2.12. Peter Gülke
    2.13. Zusammenfassender Überblick

    3. Äußere Bedingungen
    3.1. Die politische und kulturelle Situation in Wien Anfang des 19. Jahrhunderts
    3.2. Die Situation der Opernhäuser
    3.3. Die Zensur
    3.4. Schubert und die Zensur
    3.5. Von der Zensur verlangte Änderungen
    3.5.1. Die Verschworenen
    3.5.2. Fierrabras
    3.6. Repertoire
    3.6.1. Das Wiener Singspiel
    3.6.2. Die heroisch-romantische Oper
    3.6.3. Das romantische Schauspiel mit Musik
    3.6.4. Das Melodram
    3.7. Der Geschmack des Publikums
    3.8. Die Opernrezeption in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts

    4. Opernströmungen zu Beginn des 19. Jahrhunderts
    4.1. Vorläufer: Christoph Willibald Gluck .
    4.2. Die Wiener Oper
    4.3. Die patriotische Opernbewegung
    4.4. Die Entwicklung der deutschen Nationaloper
    4.5. Die deutsche romantische Oper
    4.6. Der Konkurrenzkampf zwischen italienischer und deutscher Oper

    5. Das Libretto
    5.1. Definition
    5.2. Das Verhältnis zwischen Text und Musik
    5.3. Probleme der Libretti
    5.4. Voraussetzungen für ein erfolgreiches Libretto
    5.5. Wichtige deutsche Opern in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
    5.5.1. Fidelio
    5.5.2. Der Freischütz
    5.5.3. Euryanthe

    6. Fierrabras
    6.1. Biographischer Hintergrund
    6.2. Gründe für Schuberts intensive Auseinandersetzung mit Bühnenwerken
    6.3. Das Libretto zu Fierrabras
    6.3.1. Joseph Kupelwieser
    6.3.2. Inhalt
    6.3.3. Stoffvorlagen
    6.3.4. Abweichungen von den Stoffvorlagen
    6.3.5. Kritik am Libretto
    6.3.6. Inhaltliche Besonderheiten
    6.3.7. Der Konflikt zwischen Christentum und Islam

    7. Kompositorische Aspekte
    7.1. Durchkomposition und gesprochener Dialog
    7.1.1. Der Einsatz des gesprochenen Dialogs
    7.1.2. Tendenz zur Durchkomposition trotz gesprochener Dialoge
    7.1.3. Das Melodram
    7.2. Frühe Form der Leitmotivik
    7.3. Musikalische Besonderheiten
    7.3.1. Solistische Passagen
    7.3.2. Ensembles
    7.3.3. Chöre
    7.3.4. Musikalische Charakterisierung
    7.4. Text und Musik
    7.4.1. Textvertonung
    7.4.2. Textbeurteilung
    7.4.3. Abweichungen Schuberts von der Textvorlage
    7.4.4. Deutliche Abgrenzung Schuberts von der Textvorlage
    7.5. Einflüsse auf Schuberts Opernschaffen .
    7.5.1. Christoph Willibald Gluck .
    7.5.2. Die französische Opéra comique
    7.5.3. Italienische Werke
    7.5.4. Gioacchino Rossini
    7.5.5. Die deutsche Oper
    7.5.6. Ludwig van Beethoven: Fidelio
    7.5.6.1. Parallelen zu Fidelio
    7.5.6.2. Unterschiede zwischen Fidelio und Fierrabras
    7.5.7. Carl Maria von Weber
    7.5.7.1. Der Freischütz und Fierrabras
    7.5.7.2. Euryanthe und Fierrabras
    7.5.8. Schubert und die Ästhetik Mosels
    7.6. Die Einordnung des Fierrabras

    8. Die Uraufführung durch Felix Mottl
    8.1. Felix Mottl am Karlsruher Hoftheater
    8.2. Einzelheiten der Bearbeitung
    8.3. Die Besetzung bei der Karlsruher Uraufführung
    8.4. Die Textbearbeitung Neitzels
    9. Die Aufführungen durch Claudio Abbado
    9.1. Die Bearbeitung Abbados: Korrekturen in der Partitur
    9.2. Textkürzungen Abbados
    9.3. Gespräch mit Claudio Abbado
    9.4. Gespräch mit Robert Holl
    9.5. Gespräch mit Thomas Hampson

    10. Rezeption
    10.1. Im 19. Jahrhundert geäußerte Urteile über Fierrabras
    10.2. Kritiken zu den Aufführungen der Ausschnitte im 19. Jahrhundert
    10.3. Kritiken zur Uraufführung am 9. Februar 1897
    10.4. Kritiken im 20. Jahrhundert
    10.4.1. Brüssel 1926
    10.4.2. Perugia 1978
    10.4.3. Aachen 1980
    10.4.4. Augsburg 1982
    10.4.5. Oxford 1986
    10.4.6. Wien 1988/1990
    10.4.7. CD-Produktion 1990
    10.4.8. Wuppertal 1994
    10.4.9. Berliner Philharmonie 1997
    10.4.10. Frankfurt und Zürich 2002
    10.5. Entwicklung der Rezeption
    10.6. Urteile über andere Opern Schuberts
    10.6.1. Die Zwillingsbrüder
    10.6.2. Die Zauberharfe
    10.6.3. Alfonso und Estrella
    10.6.4. Der Häusliche Krieg / Die Verschworenen
    10.6.5. Rosamunde

    11. Résumé
    11.1. Die Bedeutung Schuberts im Opernschaffen seiner Zeit und für die
    weitere Entwicklung der Oper
    11.2. Kritik am Werk
    11.2.1. Fehlende Einheitlichkeit
    11.2.2. Mangelnde Theaterwirksamkeit
    11.2.3. Unwirksames Finale
    11.2.4. Fehlende Charakteristik und Dramatik
    11.3. Gründe für Schuberts Mißerfolg als Opernkomponist
    11.3.1. Mangel an Erfahrung
    11.3.2. Fehlende Aufführungen
    11.3.3. Ungeeignete Libretti
    11.3.4. Fehlender Zugang zur Partitur
    11.4. Äußere Umstände, die zum Scheitern des Fierrabras führten
    11.5. Gründe für die Absage der Uraufführung
    11.6. Erfolgschancen des Werkes
    11.7. Verbesserungsvorschläge und Ausblick

    12. Anhang
    12.1. Die Bühnenwerke Schuberts
    12.2. Aufführungen des Fierrabras
    12.5. Textbuchvergleich der Fassungen Kupelwiesers und Neitzels
    12.6. Kritiken zu Fierrabras
    12.6.1. Kritiken zu den Aufführungen der Ausschnitte 1829–1862
    12.6.1.1. Konzert am 6. Januar 1829
    12.6.1.2. Konzert am 7. Mai 1835
    12.6.1.3. Konzert am 17. April 1836
    12.6.1.4. Konzert am 18. März 1838
    12.6.1.5. Konzert am 21. März 1841
    12.6.1.6. Konzert am 17. Oktober 1841
    12.6.1.7. Konzert am 28. Februar 1858
    12.6.1.8. Konzert am 14. Dezember 1862
    12.6.2. Kritiken der Uraufführung am 9. Februar 1897
    12.6.3. Kritiken im 20. Jahrhundert
    12.6.3.1. Brüssel 1926
    12.6.3.2. Perugia 1978
    12.6.3.3. Aachen 1980
    12.6.3.4. Augsburg 1982
    12.6.3.5. Oxford 1986
    12.6.3.6. Wien 1988
    12.6.3.7. Wiener Staatsoper 1990
    12.6.3.8. Brüssel 1990
    12.6.3.9. CD-Produktion 1990
    12.6.3.10. Wuppertal 1994
    12.6.3.11. Berliner Philharmonie 1997
    12.6.3.12. Frankfurt 2002
    12.6.3.13. Zürich 2002
    12.6.3.14. Frankfurt und Zürich 2002

    13. Literaturverzeichnis
    13.1. Noten
    13.2. Primärliteratur
    13.3. Sekundärliteratur
    13.4 Zeitungen
    13.4.1. Recherchierte Zeitungen des 19. Jahrhunderts
    13.4.2. Artikel über Fierrabras in Zeitungen des 20. und 21. Jahrhunderts

    14. Personenregister

    15. Lebenslauf Liane Speidel