E. T. A. Hoffmanns Opern - eine Betrachtung mit dramaturgischen und musikalischen Schwerpunkten
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Sprache:Deutsch
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Produktdetails
Format
ePUB
Kopierschutz
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Nein
Text-to-Speech
Ja
Erscheinungsdatum
18.02.2007
Verlag
GRINSeitenzahl
29 (Printausgabe)
Dateigröße
145 KB
Auflage
1. Auflage
Sprache
Deutsch
EAN
9783638612180
Wissenschaftlicher Aufsatz aus dem Jahr 2002 im Fachbereich Musik - Sonstiges, , Sprache: Deutsch, Abstract: Peter P. Pachl: E. T. A. HOFFMANNS OPERN - Abstract
Der 1776 in Königsberg geborene und 1822 in Berlin verendete Hoffmann war auch Regisseur, Dramaturg, Bühnenarchitekt, Beleuchtungsinspektor, Dekorateur, darüber hinaus Tiermagnetiseur und Ergründer physikalischer Phänomene. Er selbst sah sich nicht in erster Linie als Dichter, Theaterkapellmeister oder als Maler - und schon gar nicht "im Amte", als Kammergerichtsrat, sondern als Tonsetzer.
Die Arbeit untersucht zunächst Opern, für die literarische Vorlagen Hoffmanns die entscheidende Grundlage gebildet haben, wie Judith Weirs 1989 komponierte Hoffmann-Oper "Heaven Ablaze in His Breast", Walter Braunfels' "Prinzessin Brambilla" oder Francesco Malipieros "I Capricci die Callot".
Den Schwerpunkt der Arbeit aber bilden E. T. A. Hoffmanns eigene Bühnenwerke: neben drei abendfüllenden Melodramen, eine Reihe von Schauspielmusiken, das Ballett "Arlequin", drei Singspiele und vier romantische Opern.
Dabei geht der Autor der Frage nach, warum Hoffmann seine Opernhandlungen - mit Ausnahme der verschollenen Oper "Die Maske" - nicht selbst gedichtet hat.
Mit unterschiedlichen dramaturgischen und musikalischen Schwerpunkten erfolgt die Betrachtung der musikalischen Bühnenwerke "Undine" "Scherz, List und Rache", "Die lustigen Musikanten", "Aurora", "Die ungebetenen Gäste oder Der Canonicus von Mailand", "Dirna", "Der Liebhaber nach dem Tode", aber auch die bis heute unveröffentlichte Oper "Der Trank der Unsterblichkeit" und - mit exemplarischer Ausführlichkeit - die bis heute unaufgeführte Oper "Liebe und Eifersucht" nach Calderón de la Barca, mit einer dramaturgischen und musikalischen Analyse jeder Musiknummer dieser Partitur.
Der 1776 in Königsberg geborene und 1822 in Berlin verendete Hoffmann war auch Regisseur, Dramaturg, Bühnenarchitekt, Beleuchtungsinspektor, Dekorateur, darüber hinaus Tiermagnetiseur und Ergründer physikalischer Phänomene. Er selbst sah sich nicht in erster Linie als Dichter, Theaterkapellmeister oder als Maler - und schon gar nicht "im Amte", als Kammergerichtsrat, sondern als Tonsetzer.
Die Arbeit untersucht zunächst Opern, für die literarische Vorlagen Hoffmanns die entscheidende Grundlage gebildet haben, wie Judith Weirs 1989 komponierte Hoffmann-Oper "Heaven Ablaze in His Breast", Walter Braunfels' "Prinzessin Brambilla" oder Francesco Malipieros "I Capricci die Callot".
Den Schwerpunkt der Arbeit aber bilden E. T. A. Hoffmanns eigene Bühnenwerke: neben drei abendfüllenden Melodramen, eine Reihe von Schauspielmusiken, das Ballett "Arlequin", drei Singspiele und vier romantische Opern.
Dabei geht der Autor der Frage nach, warum Hoffmann seine Opernhandlungen - mit Ausnahme der verschollenen Oper "Die Maske" - nicht selbst gedichtet hat.
Mit unterschiedlichen dramaturgischen und musikalischen Schwerpunkten erfolgt die Betrachtung der musikalischen Bühnenwerke "Undine" "Scherz, List und Rache", "Die lustigen Musikanten", "Aurora", "Die ungebetenen Gäste oder Der Canonicus von Mailand", "Dirna", "Der Liebhaber nach dem Tode", aber auch die bis heute unveröffentlichte Oper "Der Trank der Unsterblichkeit" und - mit exemplarischer Ausführlichkeit - die bis heute unaufgeführte Oper "Liebe und Eifersucht" nach Calderón de la Barca, mit einer dramaturgischen und musikalischen Analyse jeder Musiknummer dieser Partitur.
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