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Produktbild: Die Feder des Schriftstellers.

Die Feder des Schriftstellers. Mode im Roman des französischen Realismus

39,80 €

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Beschreibung

Produktdetails

Einband

Paperback

Erscheinungsdatum

12.01.2015

Abbildungen

38 farbige Abbildungen, 126 Abbildungen

Verlag

Aisthesis

Seitenzahl

376

Maße (L/B/H)

21,3/14,9/3,2 cm

Gewicht

538 g

Auflage

1. Auflage

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-8498-1060-3

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Paperback

Erscheinungsdatum

12.01.2015

Abbildungen

38 farbige Abbildungen, 126 Abbildungen

Verlag

Aisthesis

Seitenzahl

376

Maße (L/B/H)

21,3/14,9/3,2 cm

Gewicht

538 g

Auflage

1. Auflage

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-8498-1060-3

Herstelleradresse

Aisthesis
Oberntorwall 21|33602|Bielefeld|DE
info@aisthesis.de

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  • Produktbild: Die Feder des Schriftstellers.
  • Erstes Kapitel
    Romantische Röcke, realistische Romane.
    Mode, Demokratie und Kunst in der französischen Literatur des neunzehnten Jahrhunderts

    1. Mode ist Romantik
    Revolution – Barock – Romantik – Realismus

    2. Mode ist Demokratie
    Politik – Technologie – Industrie – Ökonomie

    3. Mode ist Kunst
    Künstevergleich – Poetik – Ästhetik – Zeitlichkeit

    4. Mode ist Diskurs
    Journalismus – Kritik – Wissenschaft – Theorie

    5. Mode ist Literatur
    Motive – Narrative – Metaphern – Modelle

    Zweites Kapitel
    Mord und Mode.
    Jules Barbey d’Aurevilly (Du dandysme et de George Brummell, La vengeance d’une femme) und Herbert Spencer („Costumes and Badges“)

    1. Der Gewalttäter
    Trophäe – Abzeichen – Kleiderordnung – Uniform

    2. Der Macho
    Eleganz – Impertinenz – Genialität – Daseinskampf

    3. Die Rächerin
    Kriegsmontur – Rüstung – Metall – Talisman

    4. Der Gerächte
    Herakles – Nessos – Sierra-Leone – Vasconcellos

    5. Der Dandy
    Triumph – Politik – Ästhetik – Fortschritt?

    Drittes Kapitel
    Der Vampir im Warenhaus.
    Émile Zola (Au Bonheur des Dames) und Eduard Fuchs („Ich bin der Herr dein Gott!“)

    1. Demokratisches Paradies
    Feudalismus – Reformen – Metaphorik – Utopie

    2. Der Vampir-Zyklus
    (a) Das Erwachen – (b) Die Täter – (c) Die Opfer – (d) Die Verführung – (e) Die Initiation – (f) Das Blut – (g) Das Leiden – (h) Der Appetit

    3. Der harmlose Vampir
    Glimpflichkeit – Liebeskummer – Traumwelt – Glücksversprechen

    4. Vampir-Diskurse
    Flauberts Blutsaugerin – Le Vampire – Sexuelle Befreiung – Triebabfuhr

    5. Häßlichkeit und Diabolik
    Übertreibung – Fruchtbarkeit – Reizwirkung – Selektion

    Viertes Kapitel
    Sucht und Rausch.
    Gustave Flaubert (Madame Bovary) und Walter Benjamin (Passagen-Werk)

    1. Dynastie
    Handel – Konsum – Produktion – Anachronismus

    2. Droge
    Farbigkeit – Vermischung – Symptomatik – Verschönerung

    3. Sucht
    Alkohol – heroin chic – Spleen – Code

    4. Dealer
    Apotheke – phármakon – Träumerei – Halluzination

    5. Rausch
    Affekte – Banalität – Tod – Doping

    Fünftes Kapitel
    Wie kleidet sich ein Übermensch?
    Stendhal (Le Rouge et le Noir) und Elena Esposito (Die Verbindlichkeit des Vorübergehenden)

    1. Sozialer Aufstieg
    (a) Hauslehrer – (b) Ehrenwache – (c) Kleriker – (d) Sekretär – (e) Dandy – (f) Star

    2. Intellektuelle Entwicklung
    (a) Reproduktion – (b) Individualität

    3. Doppelte Lesbarkeit
    Guillotine – Realismus – Romantik – Spiel

    4. Modische Paradoxie
    memoria – Buchdruck – Originalität – Dialektik

    5. Kollektive Autorschaft
    Typikalität – Plagiat – Liebesbriefe – Modernität

    Sechstes Kapitel
    Die Feder des Schriftstellers.
    Honoré de Balzac (Illusions perdues) und Roland Barthes (Système de la Mode)

    1. Text und Textil
    Mode als Poesie – Ambivalenzen – Papier – Druck

    2. Verfall der Qualität
    Würmer – Verrisse – Mäntel – Hosen

    3. Formen des Schreibens
    Helm – Handschuh – Gewand – Gewebe

    4. Kunst des Schneiderns
    Kommunikation – Studium – Eloquenz – Illusion

    5. Schlichte Rhetorik
    Semiotik – Semantik – Tautologie – Merkmallosigkeit

    Siebtes Kapitel
    Luftschlösser weben.
    Edmond de Goncourt (Chérie), Werner Sombart (Mode und Wirtschaft) und Gerald Heard (Narcissus)

    1. Die Kunst des Kriegers
    Genealogie – Genetik – Evolution – Kampf

    2. Die Evolution der Künste
    (a) Literatur – (b) Musik – (c) Religion – (d) Mode – (e) Parfum

    3. Die Abstraktion der Mode
    (a) Durchlässigkeit – (b) Beweglichkeit – (c) Auswechselbarkeit – (d) Unbeschreiblichkeit – (e) Namenlosigkeit

    4. Die Mode der Steinzeit
    Abguß – Konstruktion – Skulptur – Stoff

    5. Die Leichtigkeit der Architektur
    Urbanität – Infrastruktur – Dematerialisierung – Schönheitschirurgie

    Achtes Kapitel
    Von der Nähmaschine auf den Seziertisch. Grenzgänge der Kunst

    1. Poiesis
    episteme – techne – Entzauberung – Reproduktion

    2. Aisthesis
    Affekt – Kognition – Rausch – Ansteckung

    3. Katharsis
    Ritual – Ventil – Therapie – Traum

    4. Experiment
    (a) Gemeinschaftswerk – (b) Homonymie – (c) Sinnestäuschung – (d) Abweichung – (e) Puppe – (f) Fragment – (g) Abstraktion

    5. Meta-Kunst
    Anti-Kunst – Prognostik – Surrealismus – Modemacher

    Literaturverzeichnis

    1. Fiktion
    2. Theorie
    3. Forschung

    Abbildungsverzeichnis

    Danksagung