Ku'damm 56 - Das Musical (Deluxe Edition)

Wenn ich es richtig sehe, hat in der bisherigen Geschichte des Deutschen Musical Theater Preises kein Stück so abgeräumt wie "Ku'damm 56". Ich gehöre der Deutschen Musical Akademie an und kann wohl guten Gewissens geraten, dass ich fast überall meine Stimme anderen Musicals gab - etwa "Fanny und Alexander" als bestes Musical (weil schockierenderweise weder "Knockin' on Heaven's Door" noch "Operette für zwei schwule Tenöre" noch "Brüderchen und Schwesterchen" nominiert war). Es hätte der Musical-Adaption sehr gut getan, einige Handlungsstränge einfach zu streichen. Freddy mag für viele ein Sympathieträger sein - für die Handlung hingegen ist er sehr nah an überflüssig. Und auch wenn die Suche nach dem Vater in "Ich werd mich nur umdreh'n" mündet, dem Lied, das mich emotional am meisten packte, ist auch das ein Handlungsstrang, der zu wenig Focus bekommt, um notwendig zu sein. Ähnliches gilt für Joachims Vater. Ich habe sowieso ein Problem mit Joachim, aber das wird durch seinen Vater nicht gelöst. Aber das sind Dinge, die jenseits dieser CD liegen. Im Grunde erinnert mich die Partitur an "Hair", indem eine zeitgenössische musikalische Popsprache genutzt wird, die nicht viel Musikdramaturgie nutzt und auch sonst nur Musical ist, weil über dem Gesamtwerk dieses Genre schwebt. Die Freude an unveränderten Refrains z.B. ist etwas, das im Musical relativ selten Anwendung findet. Nichtsdestotrotz ist damit die Ohrwurmdichte, besonders hinsichtlich Lieder, die sofort im Ohr bleiben, höher als bei den meisten Musicals. "Monika" konnte ich schon nach dem ersten Hören summen - und normalerweise habe ich ein langsames musikalisches Ohr. Im Moment gehen mir hingegen "Alles wird gut", "Herzlichen Glückwunsch" und "Ein besserer Mensch" kaum aus dem Kopf. Nicht alles ist super - "Berlin, Berlin" klingt über weite Strecken wie "Lemon Tree", "Wer war nochmal Anika?" wirkt wie Zeitverschwendung, und "Liebes Universum" wurde mir von vielen Leuten als Favorit zugetragen, wirkt auf mich aber handwerklich wie ein erster Entwurf. Trotzdem ist die CD überraschend packend. Die Deluxe-Ausgabe legt eine zweite CD bei, auf der fast alle Lieder von Pop-, Schlager-, Kabarett- und Musicalstars gecovert werden. Ich mag, dass dabei über Geschlechtergrenzen hinweg gegangen wird. "Wer war nochmal Anika?" wird kein besseres Lied dadurch, dass Lucy Diakovska es singt, aber einen gewissen Reiz hat das schon. Katharina Mehrlings "Ich lass nicht zu, lässt Du Dich geh'n" macht eine weit bessere Nummer aus dem Lied, als möglich sein sollte, und Sabrina Weckerlin und Max Raabe klangen selten besser als bei ihren Liedern hier. Maite Kelly klingt höchst charmant bei "Das kann nur die Rumba", und ich hoffe, es gibt einen Grund, wieso Barbara Schöneberger in nächster Zeit "Alles wird gut" ständig singt - es macht besonders viel Spaß bei ihr. Der Preisunterschied zwischen den beiden Versionen ist klein genug, dass ich es für ratsam halte, direkt zur Deluxe Edition zu greifen.