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Produktbild: Die Wiederkehr der Illusion
Band 2159

Die Wiederkehr der Illusion Der Film und die Kunst der Gegenwart

18,00 €

inkl. gesetzl. MwSt., Versandkostenfrei

Beschreibung

Produktdetails

Einband

Taschenbuch

Erscheinungsdatum

16.11.2016

Verlag

Suhrkamp

Seitenzahl

297

Maße (L/B/H)

2/11/17,8 cm

Gewicht

183 g

Auflage

1 Auflage Originalausgabe

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-518-29759-9

Beschreibung

Rezension

»Wenn die traditionelle Ideologiekritik die Illusion der Ästhetik herausstellt hatte, so würdigt Koch nun im Frankfurter Geist die Ästhetik der Illusion.«

Produktdetails

Einband

Taschenbuch

Erscheinungsdatum

16.11.2016

Verlag

Suhrkamp

Seitenzahl

297

Maße (L/B/H)

2/11/17,8 cm

Gewicht

183 g

Auflage

1 Auflage Originalausgabe

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-518-29759-9

Herstelleradresse

Suhrkamp Verlag GmbH
Torstr. 44
10119 Berlin
DE
info@suhrkamp.de

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  • Produktbild: Die Wiederkehr der Illusion

  • Das ästhetische Potenzial des Films zwischen ›Illudierung‹ und ›Massenbetrug‹



    II.1. Epistemische und sensuelle Aspekte der Illusionserzeugung



    II.1.1. Verschiedene Arten der Illusionserzeugung



    II.2. Welt- und Fiktionserzeugung – Materialisierung der Illusion



    II.2.1. Weltbezug und Weltprojektion



    II.2.1.1. Autonome Welten



    II.2.1.2. Was kann der Film und was macht er?



    II.2.1.3. Gegenständlichkeit und Projektion



    II.2.1.4. Wie eine visuelle Metapher entsteht



    II.2.1.5. Erstheit nach Peirce und nach dem Film



    II.2.2. Fiktionserzeugung



    II.2.2.1. Virtualität und ästhetische Fiktion



    II.2.2.2. Relativistischer Realismus



    II.2.2.3. Virtus des Mediums



    II.2.2.4. Visuelle Fiktion



    II.3. Glauben, Wissen, Hoffen



    II.3.1. Sehen wir, dass wir glauben müssen?



    II.3.2. Stil und die Krise der Narration



    II.3.3. Bildmotive und Votivbilder: Die Sehnsucht nach dem Wunder



    II.3.4. Schwindel und Stürze



    II.3.5. Schwindel und Freiheit



    Exkurs: Wo ein religiöser Modus im Ästhetischen beschworen wird, liegt ein mystischer zugrunde



    II.3.6. Off/On/In – Die Stimme als Medium der Illusionsbildung: Die Stimme im Kino zwischen Transzendenz und Immanenz



    II.4. Das Kino als Massenkunst



    II.4.1. Die Masse des Films



    Das illusionsästhetische Potenzial des Films zwischen und in den anderen Künsten



    III.1. Die Plastizität des Realen – Raumkonzepte und Wirklichkeitseffekte in der gegenwärtigen Bildenden Kunst



    III.1.1. Körper/Dinge im Raum



    III.1.1.1. Fred Sandback: Illusion am seidenen Faden



    III.1.1.2. Donald Judd: Optische Illusion



    III.1.1.3. James Turrell: Lichterscheinung



    III.1.1.4. Gerhard Richter – die Gegenständlichkeit des Raums



    III.2. Realismus in der neuesten Gegenwartskunst und der Einsatz von Illusionseffekten



    III.1.2.1. Exterieurs: Das Innere nach außen bringen



    III.1.2.2. Interieurs: Das Äußere des Inneren



    III.1.2.3. Realität und Realien



    III.2. Was wird Film, was wird Theater gewesen sein?



    III.2.1. Videophagen im Bühnenraum: Über die Präsenz des Bewegungsbildes auf dem Theater



    III.2.1.1. Christoph Schlingensief, Jeanne d’Arc – Szenen aus dem Leben der Heiligen Johanna



    III.2.1.2 Heiner Goebbels, Eraritjaritjaka. Das Museum der Sätze



    III.2.1.3. René Pollesch, JFK



    III.2.1.4. René Pollesch, Schmeiß Dein Ego weg



    III.2.1.5. Näher und ferner liegende Schlussfolgerungen



    III.2.2. Die Gesten des Films, die filmische Geste – gibt es einen Gestus des Films?



    III.2.2.1. Die Codes der Gesten, die Gesten der Schauspieler



    III.2.2.2. Film und Objektsprache



    III.2.2.3. Die Geste als Platzhalter der Sprache



    III.2.3. Mimesis und Illusion: Die Operngeste und die filmische Geste in den frühen Filmen Werner Schroeters



    III.2.3.1. Once upon a time in the Sixties



    III.2.3.2. Die Neapolitanische und andere Gesten



    Präsenzästhetik und Wiederholbarkeit: Zu den Paradoxien, die Illusion bewältigen kann



    IV.1. Die Illusion des ewigen Lebens



    IV.1.1. Warum das Kino und wie macht es das?



    IV.1.2. Wie die repressive Macht zum Sterben-Machen und Leben-Lassen von der Bio-Macht des Leben-Machens und Sterben-Lassens beim Tanzen im Dunkeln eingeholt wird



    IV.1.3. Re-Running an Object – Das Rendezvous mit dem Flüchtigen