Im Sommer Mit Aquarellen von Anselm Kiefer

Der vierte Teil der Jahreszeitenbände, eine Hymne an das Leben, liebevoll, bisweilen zärtlich, glänzend geschrieben. Ein freundlicher Knausgard.

Knausgards Jahreszeitenbände bestehen aus reflektierten Betrachtungen alltäglicher, menschlicher Dinge und Phänomenen der Natur. Vier ungewöhnliche und kunstreiche Bücher.

Karl Ove Knåusgard gilt als schonungsloser, selbstkritischer Chronist seines Lebens und gelangte durch einen autobiographischen, sechsteiligen Romanzyklus zu Weltruhm. Etwas weniger opulent gestaltete sich in der Folge seine Jahreszeiten-Tetralogie aus, die nun mit „Im Sommer“ ihren Abschluss findet.

Wie bereits die drei vorherigen Bände ist auch Buch vier seiner jüngsten Tochter Anne gewidmet, die zum Zeitpunkt der Niederschrift zwei Jahre alt war. Wie Knåusgard bereits in „Im Frühling“ erwähnt, geht es darum, für Anne etwas aus dem Leben ihrer Familie niederzuschreiben, damit sie später einmal, wenn sie selbst lesen kann, etwas von einer Zeit erfährt, an die sie sich nicht erinnern wird.

Dabei kann es ziemlich banal und gewöhnlich zugehen – Familienalltag eben. Man steht auf, frühstückt, fährt zum Kindergarten, wechselt Windeln, räumt auf, mäht Rasen, geht schlafen und immer wieder zündet sich Knåusgard zwischendurch eine Zigarette an. Schön, wenn es dazu eine Tasse Kaffee gibt.

Langweiliger geht es nicht mehr, möchte man meinen. Beschriebene Trivialitäten bilden jedoch nur einen losen Rahmen, in den Knåusgard vielerlei Geistreiches einfügt. Anders als im Vorgängerband „Im Frühling“, der lockerer geordnet war und sich viel öfter direkt an Anne richtet, ist „Im Sommer“ straffer strukturiert.

Zunächst bilden die Monate Juni, Juli und August die naturgemäßen Kapitelüberschriften. In besagten Abschnitten finden sich zum einen klassische Tagebucheinträge, zum anderen gibt es Essays zu vertrauten Dingen, Lebensformen, Begriffen und Naturschauspielen.

Mal erfährt der Leser, was Knåusgard mit Rasensprengern, kurzen Hosen, Mixern und Campingplätzen assoziiert. Dann faszinieren ihn Wespen, Fledermäuse, Katzen, Schnecken, Makrelen oder Wölfe. Hunde mag er hingegen nicht. Dabei geht der Norweger ziemlich nüchtern vor und beginnt den Text gerne mit einer begrifflichen Einführung, so als hätte er in einem Lexikon nachgeschlagen. Andererseits kann es richtig praktisch und anwenderfreundlich werden: Gibt es noch Dinge in puncto Gartengrill und Holzkohle zu klären? Fragen Sie Knåusgard!

Tiefsinnig wird Knåusgard immer dann, wenn er Alltägliches durchleuchtet und hinterfragt. So äußert er sich etwa zu Spielplätzen wie folgt: „Ich kenne die Geschichte der Spielplätze nicht, nehme aber an, dass sie in den Städten ungefähr zu der Zeit entstanden, als die Kindheit zu einem abgegrenzten Teil des Lebenswegs wurde und der Staat gleichzeitig begann, für alle Teile des Lebens Verantwortung zu übernehmen.“ Und er ergänzt, dass „Spielplätze etwas leicht Gezwungenes und Konformes“ bekamen. „Die Spiele der Kinder sollten gewissermaßen in diese Formen gepresst werden, die fertig vorbereitet waren.“

Dann äußert er sich zu Themen wie Tränen, Zynismus oder Intelligenz und driftet sogar ins Naturwissenschaftliche ab, wenn er die Entstehung von Schaum erklärt. Dort, aber auch an anderer Stelle, wird seine Wertschätzung für den Mystiker und Wissenschaftler Emanuel Svedenborg deutlich. Zudem scheint immer wieder der Darwinismus bei Knåusgard durch, während naturmystische Betrachtungen im Geiste eines Novalis‘ oder Eichendorffs einen romantischen Gegenpol hierzu bilden.

In den eigentlichen Tagebucheinträgen geht Knåusgard gerne noch mehr ins Essentielle und erklärt beispielsweise, was er unter schriftstellerischer Wahrheit versteht. Beschreibt er wirklich die Alltäglichkeiten so, dass sie einer objektiven Realität standhalten, oder verfremdet er die Szenen aus dem Familienleben doch schriftstellerisch?

Auch erfährt der Leser immer wieder, was den Norweger antreibt, warum er schreibt und wie er sich selbst einschätzt. Äußerst spannend und entwaffnend ehrlich bzw. selbstkritisch wirkt dies, zumal sich Knåusgard vergleichsweise nur als „guten Schriftsteller“ bezeichnet. Man lese und staune...

Sätze wie „Sämtliche Probleme entstehen in den Beziehungen zu anderen Menschen, und wenn man die Beziehungen zu anderen minimiert, minimiert man damit auch die Probleme“ lassen tief blicken und offenbaren Knåusgards Coping-Strategie, sein Leben zu meistern.

Einfach hatte er es nie; auch ist er kein einfacher Mensch, weshalb er sich gerne zurückzieht. Für ihn ist „eine Depression nichts anderes als eine erstarrte und immobile Raserei, eine Welle, die ans Ufer schlägt und im selben Moment kommt es zu einem Temperatursturz und sie stoppt, auf dem Weg nach vorn, zu Eis gefroren.“

Solche Sentenzen entwickeln eine Sogwirkung, machen neugierig und schon hat Knåusgard den Leser gefangen: Er muss einfach weiterlesen; insbesondere dann, wenn die Sprache so kraftvoll und stilistisch ausgereift wie hier ist.

Dies ist der vierte und letzte Teil der Jahreszeiten-Bände von Ove Knausgård. Er bleibt seinem Prinzip treu und führt uns durch seine Gedankenwelt in Form von Essays und Tagebuchnotizen. Auch diesmal nimmt er scheinbar belanglose Gegenstände und Lebewesen wie Rasensprenger, Schnecken, Fledermäuse oder Speiseeis unter die Lupe und stellt sie wie ganz einzigartige Geschöpfe dar. Wenn wir Früchten wie Johannisbeeren bisher keine besondere Bedeutung beigemessen haben, dann wird uns spätestens nach der Lektüre klar, welche Exklusivität sie besitzen. Der Autor beschreibt zunächst die äußere Erscheinung und geht dann über zu den Erinnerungen, Stimmungen und Gefühlen, die die Dinge bei ihm auslösen. Dabei gibt er wie gewohnt viel Persönliches preis wie seine Schamgefühle oder Ängste vor autoritären Personen. In diesem vierten Teil zeigt er sich literarisch noch experimentierfreudiger als zuvor. So schlüpft er mitten in seinem Tagebuch in die Rolle einer Norwegerin und erzählt uns eine völlig fremde fiktionalisierte Geschichte, die im Zweiten Weltkrieg spielt. Mit diesem Part konnte ich allerdings nur wenig anfangen – er fiel zu sehr aus dem Rahmen. Knausgårds besondere Stärke liegt für mich in den ungewöhnlichen Assoziationen und fantasievollen Vergleichen, zum Beispiel zwischen Kirschbäumen vor der Blüte und unscheinbaren Schülern, die ihre Pracht noch nicht entfaltet haben, oder zwischen Wespennestern und griechischen Stadtstaaten. Immer wieder war ich gespannt darauf, welchem Objekt er als nächstes seine Aufmerksamkeit schenken und ein Kapitel widmen wird. Die wunderschönen Aquarelle von Anselm Kiefer runden das schön gestaltete Buch ab und sind eine wahre Augenweide.