Phänomen versus System Zum Verhältnis von philosophischer Systematik und Kunsturteil in Hegels Berliner Vorlesungen über Ästhetik oder Philosophie der Kunst

Annemarie Gethmann-Siefert. Phänomen versus System. Zum Verhältnis von philosophischer Systematik und Kunsturteil in Hegels Berliner Vorlesungen über Ästhetik oder Philosophie der KunstJeong-Im Kwon. Die Metamorphosen der »Symbolischen Kunstform«. Zur Rehabilitierung der ästhetischen Argumente Hegels1. Zur Entwicklung des Symbolbegriffs2. Hegels Konzeption des Orients und die Triadik der Kunstform in der Phänomenologie des Geistes3. Die Konzeption der symbolischen Kunstform in den Berliner Vorlesungen zur Ästhetik3.1 Die symbolische Kunstform in der Vorlesung von 1820/213.2 Die symbolische Kunstform in der Vorlesung von 1823: die »substantielle Subjektivität« als Inhalt der Kunst3.3 Die symbolische Kunstform in der Vorlesung von 1826: der »Werkcharakter der Kunst«3.4 Die symbolische Kunstform in der Vorlesung von 1828/29: die »Menschwerdung Gottes«Bernadette Gollenberg. Hegels Konzeption des Kolorits in den Berliner Vorlesungen über die Philosophie der Kunst.1. Zum zeitgenössischen Kontext von Hegels Vorlesungen über das Kolorit2. Die Grundlagen zu Hegels Konzeption des Kolorits2.1 Zum Prinzip von Goethes Übersetzung und Kommentierung des Diderot-Essays2.2 Schellings Konzeption der Farbe in der »Philosophie der Kunst«2.3 Grundzüge der Positionen Diderots, Goethes und Schellings hinsichtlich des künstlerischen Kolorits3. Hegels Konzeption der Malerei im Zusammenhang der Rezeption von Goethes Diderot-Kommentar und der »Farbenlehre«3.1 Hegels Bestimmung des Ideals3.2 Hegel und Goethe: Die Auseinandersetzung um die systematische Grundlage der Farbenlehre3.3 Hegels Bestimmung der Farbe im Rahmen einer prinzipiellen Charakteristik der Malerei3.4 Hegels Bestimmung des Kolorits3.5 Hegels Vorlesungen zur Farbe im Vergleich mit der von Hotho bearbeiteten Druckfassung der »Ästhetik«4. Analysen zur Rolle der Farbe im Bild4.1 Hegels Überlegungen zur ›eigentümlichen Art von Farbe‹ der Italiener in der Vorlesung von 18264.2 Hegels Bestimmung der niederländischen Genremalerei4.3 Hegel zum ›Musikalischen der Malerei‹Annemarie Gethmann-Siefert. Das »moderne« Gesamtkunstwerk: Die Oper.1. Die Kunst ist »mausetot« — es lebe die Kunst1.1 Kunstbegeisterung und Philosophie der Kunst1.2 Der Klassizismus der Hegelschen Ästhetik2. Hegels Musikästhetik und die Rolle der Oper2.1 Die Konstruktion der Hegelschen Musikästhetik2.2 Kooperation und Konkurrenz in der Bestimmung der Oper3. Die Oper als Gesamtkunstwerk — mit Hegel gegen die These vom Ende der Kunst3.1 Die Bedeutungsvariation der Kunst in der modernen Welt3.2 Die »wahre Sittlichkeit« — das Schöne und das Erhabene4. Die gesellschaftliche Relevanz der Kunst — oder die Aktualität der These vom Ende der KunstNamensregisterSachregister