Das Gartenzimmer Roman

In diesem hintergründigen und fesselnden Roman erzählt Andreas Schäfer die Geschichte einer Villa im Grunewald und deren Bewohner. 1909 von Max Tauber, einem berühmten Architekten der Zeit erbaut, wird sie schon bald zum Vorzeigeobjekt der Besitzer und der maßgeblichen Leute aus Kunst, Kultur und Politik. Auch die Zeit des Nationalsozialismus wird nicht ausgespart und zeigt auf, wie Menschen sich selbst und ihre Ideale verraten. Es ist eine Geschichte von Abhängigkeiten und nie gelebten Träumen. Sehr lesenswert!

Dieser Roman ist eine kleine Entdeckung. Die Geschichte der Villa Rosen, einem neoklassizistisches Traumhaus,1909 erbaut und in den 90ern vom Ehepaar Lekebusch liebevoll restauriert, eröffnet uns Lesern eine einprägsame Tour durch 100 Jahre deutsche (Berliner Kultur-)Geschichte.

Der junge, ehrgeizige Architekt Max Taubert wird Anfang des 20. Jahrhunderts von dem wohlhabenden jüdischen Ehepaar Rosen mit dem Bau eines Wohnhauses beauftragt; nicht ganz leicht zu realisieren und durchaus herausfordernd, aber es ist die lang ersehnte Chance, eigene moderne künstlerische und architektonische Vorstellungen verwirklichen zu können. Es wird ein Meisterstück an baulicher Raffinesse, Harmonie und scheinbarer Schlichtheit und der Grundstein für den späteren weltweiten Ruhm seines Erbauers. 90 Jahre später erwirbt die Familie Lekebusch das Haus, das mittlerweile zum Denkmal des Neoklassizismus geworden und zudem das einzig je realisierte Gebäude Tauberts in Berlin geblieben ist. Ein Unikat sozusagen, ein Juwel. In diesem Haus heute zu leben, bedeutet geradezu zwangsläufig Teil eines Gesamtkunstwerks zu sein, die Verpflichtung einzugehen, es im Sinne seiner baulichen Epoche und seines Architekten zu erhalten, womöglich der Öffentlichkeit zugänglich zu machen, sich damit aber auch auf Kosten familiärer Privatheit dauerhaft medialer Aufmerksamkeit auszuliefern. Dieses Baudenkmal zu besitzen, kommt geradezu einer historischen Verantwortung gleich. Für Frau Lekebusch jedenfalls ist das Haus und die akribische Wiederherstellung seines ursprünglichen Zustands eine Lebensaufgabe. Aber auch ein Mittel zu fast schon verzweifelter Suche nach (Selbst)Bestätigung, die geradezu in Besessenheit mündet, an der sie nicht nur scheitern wird, sondern die letztlich blind ist für das eigentliche Wesen der „Villa Rosen“, für die Geschichte hinter der Geschichte. Und hier spielt plötzlich jener Raum eine Rolle, der sich wie eine eigenartige architektonische Verfehlung, wie ein Misston ausnimmt, und sich gar nicht recht in die perfekte Harmonie des Ganzen einfügen will: das sogenannte Gartenzimmer. Kühl und abseits gelegen, wie abgetrennt und doch mit dem Rest untrennbar verbunden. Wer je (jahrhunderte)alte Häuser betreten hat, kennt das unweigerlich sich einstellende unbestimmte Gefühl einer Anwesenheit des ehemals dort gelebten Lebens. Ein Haus ist nie nur Form und Konstruktion, nie nur eine steingewordene architektonische Vision, es atmet neben dem Geist seines Erbauers auch den der Zeitläufte und der Bewohner, die sie durchlebt haben. Er ist noch immer anwesend in den perfekt proportionierten Räumen, hörbar wie ein Wispern, spürbar wie ein feiner Luftzug und untrennbar mit ihnen verbunden. Genau das vermittelt uns Andreas Schäfer in seinem raffiniert konstruierten, überaus fesselnden und faszinierenden Roman. „Das Gartenzimmer“ erzählt letztlich deutsche Geschichte des 20. Jahrhunderts, gebündelt in der Geschichte der „Villa Rosen“ wie in einem Brennglas. Nicht von ungefähr ist Berlin-Dahlem der Schauplatz des Geschehens, wandelte sich dieses begüterte und pittoreske Universitätsviertel während des Nationalsozialismus doch von einem Ort des Geistes zu einem des Ungeistes. Jüdisch-oppositionelle Wissenschaftler, die hier lebten und lehrten (u.a. auch Albert Einstein) wurden von Nazi-“Größen“ verdrängt, das hier ansässige „Kaiser-Wilhelm-Institut für Anthropologie, menschliche Erblehre und Eugenik“ schaltete sich selbst nur allzu willig gleich und diente sich dem Regime unter anderem mit der Disziplin der Zwillingsforschung an. In diesem Zusammenhang taucht auch die einzige, wirklich verbürgt historische Figur dieses Romans auf: Alfred Rosenberg, ein fanatischer Ideologe der Rassenlehre, der ausgerechnet die Villa Rosen für seine unaussprechlichen Zwecke nutzen will und in kaum zu überbietender Perfidie die jüdische Bewohnerin zu einem grauenvollen Pakt zwingt...Andreas Schäfer erzählt nicht chronologisch, sondern springt virtuos in den Zeiten und Generationen hin und her, alles und alle sind und bleiben unauflösbar miteinander verbunden - und nichts anderes bedeutet Geschichte letztlich. Zwar verlagern sich Schwerpunkte mitunter, Figuren treten aus dem Licht in den Hintergrund, ziehen sich in eine Nische zurück, wo wir sie nicht ständig im Blick haben, sie bleiben aber dennoch präsent und durchaus von Bedeutung. So begegnen wir Max Taubert in Person, nachdem er anfangs noch die Handlung trägt, Jahre später nur noch kurz als Besucher der Villa Rosen, erkennbar gewandelt vom Idealisten zum Karrieristen und – schlimmer noch – zum bedenkenlosen Türöffner für den Einzug des Unvorstellbaren in dieses Haus. Am Ende ist ein ungewöhnliches, aber festgefügtes Romangebäude entstanden, in dessen betörende Räume wir dem Autoren unbedingt folgen. Selbst in jene, deren Türen wir lieber nicht geöffnet, die wir lieber nicht betreten, von denen wir lieber nichts gewusst hätten.

Für Liebhaber der leisen Töne kommt hier ein Roman um die Ecke, der mit eleganter Erzählweise und toller Sprache besticht. "Das Gartenzimmer" lebt von Andeutungen und komplizierten Beziehungen zwischen den Protagonisten und zur Villa Rosen, der eigentlichen Hauptfigur.

Dass Gebäude und ihre Geschichten eine große Wirkung auf die Menschen haben können, beweist das Haus von Adam und Elsa Rosen. Der Architekt Max Taubert hat hier ein großes Werk vollbracht, jedoch zugleich eine, wie ich es nenne, nervöse Energie mit einfließen lassen, die alle Bewohner und Besucher beeindruckt, aber auch ängstigt. Diese unheilvolle Anziehungskraft wird durch die Geschehnisse in diesem Haus noch verstärkt und über die Jahre weitergegeben. So wird auch der Lebenslauf der Familie Lekebusch in der Gegenwart davon stark beeinflusst. Die Macht des Hauses ist durch die sprachliche Gestaltung spürbar. Ich finde es großartig, wie die passende Stimmung beim Lesen übertragen wird!